Péter Forgács: imágenes de familia y la memoria del Holocausto
Resumen
Este artículo se propone una lectura del largometraje Bartos Family (1982), del cineasta húngaro Peter Forgács. El análisis se va a enfocar en el uso de materiales de archivos familiares. Forgás utiliza archivos de una misma familia húngara entre las décadas de 1920 y 1950, y mientras nos muestra el cotidiano de este grupo, también nos presenta hechos históricos previos y posteriores a la ascensión del nazismo. El director manipula las imágenes pero no las saca del contexto original: la sociedad húngara de la época. El encuentro entre espectador actual con esas imágenes del pasado es lo que produce una nueva manera de mirar hacia la historia. El estudio pretende analizar las técnicas de montaje utilizadas por el director y de qué manera se produce el impacto del found footage en el espectador del presente.
Citas
Bernini, E. (2010). “Found footage. Lo experimental y lo documental”, en Leandro Listorti y Diego Trerotola (comps.), Cine encontrado. ¿Qué es y adónde va el found footage?. Buenos Aires: bafici.
Bourriaud, N. (2004). Post producción. Buenos Aires: Adriana Hidalgo. Bonet, E. “Desmontaje documental”, en L. Listorti y D. Trerotola (comps.) Cine encontrado, op. cit.
Farocki, H. (2003). Crítica de la mirada. Buenos Aires: bafici.
Farocki, H. (2013). Desconfiar de las imágenes. Buenos Aires: Caja Negra. Lins, C. y Blank, T. Ruínas da intimidade: os objetos encontrados por Péter Forgács.
Rebello, P. y Sampaio, R. (2012). Péter Forgács. Aquitetura da memoria, CCBB.
Weinrichter, A. (2009). Metraje encontrado. La apropiación en el cine documental y experimental. Navarra: Punto de Vista.
Los autores/as que publiquen en esta revista ceden los derechos de autor y de publicación a "Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación", Aceptando el registro de su trabajo bajo una licencia de atribución de Creative Commons, que permite a terceros utilizar lo publicado siempre que de el crédito pertinente a los autores y a esta revista.