Apuntes para una semiología del gesto y la interacción musical
Resumen
El ensayo analiza la problemática del gesto musical y su relativamente reciente relación con el diseño de
nuevas interfaces para la performance musical. Una cuestión que surge de este análisis es la del juego entre
los gestos corporales y sus correlaciones en el plano de lo sonoro, en especial cuando esta relación está
mediada por dispositivos tecnológicos o cuando el gesto está ausente en las obras pensadas como acusmáticas;
compuestas por medios electrónicos y sin la mediación de intérpretes o escritura musical. Es en este punto
que el texto aborda el gesto musical bajo una doble acepción, en tanto interpretante kinético/visual y
como huella inscripta en la materia sonora. Gestos corporales (sin una necesaria correspondencia en lo
sonoro) y gestos/huella (como rasgos del propio discurso sonoro) se entretejen en una dialéctica que
conjuga diversas líneas investigativas del campo semiológico musical, la composición y la interpretación.
Citas
-Álvarez Pereyra, F. (1988). De la matière sonore à l’analyse musicale: les cheminements de l’ethnomusichologue. Analyse Musicale, 11.
-Ascombe, G.E. Intention. Citado en Danto, Arthur C. (2002). La transfiguración del lugar común. Barcelona: Paidós.
-Balderrabano, S. (2002). Hacia un enfoque gestual del componente armónico tonal. deSignis, 3, 187 -197.
-Barce, R. Control, supercontrol, infracontrol. (1965) Atlántida Madrid. vol II nro 15
-Birdwhistell, R. L. (1974). Cinésica y comunicación. In E. C. M. McLuhan (Ed.), El aula sin muros. Barcelona: Ed. Laia B.
-Bistrot, P. (1997). Luigi Veronesi e Luigi Rognoni una ricerca sincronica sul rapporto suono e colore. Titolo rivista scientificoculturale d’arte contemporanea, Nº 24.
-Blakeslee, S (11/1/ 2006). Revelan cómo actúan las neuronas que perciben las intenciones de los otros. [Artículo de periódico] Buenos Aires. Diario Clarín.
-Cadoz, C. (1991). Timbre et Causalité. En J. B. Barrière (Ed.), Le timbre, métaphore pour la compositio. Paris: Christian Bourgois Editeur I.R.C.A.M.
-Chauvel, L. E. (2002). Prefacio. deSignis, 3 .
-Chion, M. ( 1983). Guide des Objets Sonores. Paris: Editions Buchet/ Chastel.
(1998). El Sonido. Barcelona: Paidós Comunicación.
-Cogan, R. (1984). New Images of Musical Sound. Cambridge: Harvard University Press.
-Dallet, J.-M. (1996). Quelques éléments d’une grammaire du geste interactif. Artifices 4.
-Danto, Arthur C. (2002). La transfiguración del lugar común. Barcelona: Paidós.
-Delalande, F. (1985). Perception des sons et perception des oeuvres. En T. Machover (Ed.)
(1991) Faut-il transcrire la musique écrite? En Analyse Musicale. Nro 24 Quoi,Quand,Comment. La recherche musical. Paris: Christian Bourgois Éditeur /I.R.C.A.M.
-Derrida, J. (1992). La lingüística de Rousseau. Bogotá: Templemann Editor.
-Dufourt, H. (1985). L’ordre du sensible. En T. Machover (Ed.), Quoi,Quand,Comment. La recherche musicale. Paris: Christian Bourgois Éditeur / I.R.C.A.M.
-Escal, F. (1987). Le titre de l’oeuvre musical. Paratextes, Poétique, 69. (Vol. 69). Paris: Seuil.
-Globokar, V. Reflexiones sobre la improvisación. Pauta, 2.
-Granger, G. G. (1988). Essai d’une philosophie du style. Paris: Edition Odile Jacob.
-Hatten, R. (2001).“Embodying Sound: The Role of Semiotics”. Disponible en www.chass.utoronto.ca/epc/srb/cyber/hatout.html.
Musical Gesture. Disponible en http://www.chass.utoronto.ca/epc/srb/cyber/hatout.html: Cyber Semiotic Institute Toronto.
Iazzetta, F. (2000). Meaning in Musical Gesture. En M. M. W. a. M.
Battier. (Ed.), Trends in Gestural Control of Music. Paris: IRCAM.
Lomax, A. (1962) Song Structure and Social Structure. Ethnology, vol I No 4 .
Magli, P. (2002). Para una semiótica del lenguaje gestual. deSignis, 3, 37 51.
-Meyer, L. B. (1967-1994). Music, the Arts, and Ideas. Chicago - London: The University of Chicago Press.
-Molino, Jean. (1975). Fait musical et sémiologie de la musique. Musique en Jeu, n 17.
-Morris, C. (2003). Signos, Lenguaje y conducta. Buenos Aires: Editorial Losada.
-Nattiez, J.-J. (1987). Musicologie Générale et Sémiologie. Paris: Christian Bourgois Editeur.
(1988). De la Sémiologie à la Musique. Montréal: Service des Publications de l’Université du Québec à Montréal.
Quelques problèmes de la sémiologie fonctionnelle. De la Sémiologie à la Musique. Montréal: Service des Publications de l’Université du Québec à Montréal.
(1993). Gould Hors Temps. En C. B. Editeur (Ed.), Le combat de Chronos et d’Orphée.
Le combat de Chronos et d’Orphée. Paris: Christian Bourgois Editeur. Fidelidad, autenticidad y juicio crítico. CODEXXI, 1, 38.
Nicolas, F. (1995) Pour la beauté du geste. Disponible en http://www.entretemps.asso.fr/Nicolas/TextesNic/BeauteGeste.html
-Parret, H. (2002). Saussure en los manuscritos de Ginebra y de Harvard. deSignis, 3, 213.
-Risset, J. C. (1971). Sur les musiques pour ordinateur et l’interprétation. Musique en Jeu, 3.
(1993). Synthèse et matériau musical. Les cahiers de l’Ircam, 2 (La synthèse sonore).
-Sad, J. (1993). Pour une politique de l’esprit. Un regard sur la musique de Kagel. Montréal: Faculté de Musique. Uniersité de Montréal.
(1999). Tiempo diferido y tiempo real en la música electroacústica. Damero. Revista de la Fac. de Informática, Cs de la Comunicación y Técnicas Especiales. U de M., 2.
-Schaeffer, P. (1966). Traité des Objets Musicaux. Paris: Seuil.
-Wanderley, C. C. M. (2000). Gesture Music. En M. M. W. a. M. Battier. (Ed.), Trends in Gestural Control of Music. Paris: IRCAM.
(2001). Interaction Musicien-Instrument: Application au contrôle gestuel de la synthèse sonore. Paris : Université Paris 6.
Los autores/as que publiquen en esta revista ceden los derechos de autor y de publicación a "Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación", Aceptando el registro de su trabajo bajo una licencia de atribución de Creative Commons, que permite a terceros utilizar lo publicado siempre que de el crédito pertinente a los autores y a esta revista.
