“Fijar en ámbar el pasado”: algunas reflexiones sobre la imagen, los traumas y los lugares de la memoria del Holocausto en el siglo XX
Resumen
El Holocausto es un acontecimiento histórico fundacional para nuestra interpretación del siglo XX y, por tanto, para la reelaboración de nuestra identidad histórica y cultural.
Citas
Acevedo, J. y Marcos, M. (2020). “El lugar de la memoria en el cine de Jonas Mekas”. Fotocinema: revista científica de cine y fotografía, 20, pp. 197-221.
Adams, J. y Vice, S. (2013). Representing Perpetrators in Holocaust Literature and Film. Vallentine Mitchell.
Alexander, J.C. (2009). Remembering the Holocaust: A Debate. Oxford University Press.
Alonso, M. (2012). El lugar de la memoria. La huella del mal como pedagogía democrática. Bakeaz.
Álvarez-Fernández, J.I. (2007). Memoria y trauma en los testimonios de la represión franquista. Anthropos.
Arrieta, I. (2016). Lugares de Memoria Traumática. Universidad del País Vasco-Osprey.
Avisar, I. (1988). Screening the Holocaust: Cinema’s Images of the Unimaginable. Indiana University Press.
Baer, A. (2005). El testimonio audiovisual: imágen y memoria del Holocausto. CIS-Siglo XXI.
Baron, J. (2016). From Nuremberg to Hollywood: The Holocaust and the Courtroom in American Fictive Film. Valentine Mitchell.
Baron, L. (2005). Projecting the Holocaust into the Present. The Changing Focus of Contemporary Holocaust Cinema. Rowman & Littefield.
Beramendi J. y Baz, M.J. (2008). Identidades y memoria imaginada. PUV.
Beramendi, J. Baz, M.J. (2008). Identidades y memoria imaginada. PUV.
Browning, Ch. (2000). Nazi Policy, Jewis Workers, German Killers. Cambridge University Press.
Browstein, R. (2021). Holocaust Cinema Complete: A History and Analysis of 400 Films, with a Teaching Guide. McFarland & Company.
Chambers, I. (2006). La cultura después del humanismo: historia, cultura, subjetividad. Frónesis/Cátedra/PUV.
Colombat, A.P. (1993). The Holocaust in French Film. The Scarecrow Press.
Didi-Huberman, G. (2004). Imágenes pese a todo. Memoria Visual del Holocausto. Paidós.
Doneson, J.E. (2002). The Holocaust in American Film. Syracuse University Press.
Gershenson, O. (2013). The Phantom Holocaust: Soviet Cinema and Jewish Catastrophe. Rutgers University Press.
Ginsberg, T (2007). Holocaust Film: The Political Aesthetics of Ideology. CSP.
Ginsberg, T. (2007). Holocaust Film: The Political Aesthetics of Ideology. Cambridge Scholars Publishing.
Gómez Isa, F. (dir.), El derecho a la memoria, Añberdania, Zarautz, 2006, p. 298.
Gonshak, H. (2015). Hollywood and the Holocaust. Rowman & Littlefield Publishers.
Habermas, J. (2008). El derecho internacional en la transición hacia un escenario posnacional. Katz.
Haggith, T. y Newman, J. (2005). Holocaust and the Moving Image: Representations in Film and Television since 1933. Wallflawer.
Halbawchs, M. (2004). Los marcos sociales de la memoria. Anthropos.
Halbwachs, M. (2004). La memoria colectiva. Prensas Universitarias de Zaragoza.
Hartman, G.H. (1996). The Longest Shadow: In the Aftermath of the Holocaust. Palgrave Macmillan.
Hebard, A. (1997). “Disruptive Histories: Toward a Radical Politics of Remembrance in Alain Resnais’s Night and Fog”. New German Critique. 71, 87-113.
Hicks, J. (2012). First Films of the Holocaust: Soviet Cinema and the Genocide of the Jews, 1938–1946. University of Pittsburgh Press.
Hornstein, S. (2011). Losing Site: Architecture, Memory and Place. Routledge.
Huhle, R. (2014). “Noche y niebla. Mito y significado”, en María Casado y Juan José López Ortega (eds.), Desapariciones forzadas de niños en Europa y Latinoamérica. Del convenio de la ONU a las búsquedas a través del ADN, Universidad de Barcelona, p. 251-277.
Jay, M. (2003). Refractions of Violence. Routledge.
Kaplan, B.A. (2007). Unwanted Beauty: Aesthetic Pleasure in Holocaust Representation. University of Illinois Press.
Kerner, A. (2012). Film and the Holocaust: New Perspectives on Dramas, Documentaries, and Experimental Films. Continuum.
Kohut, T.A. (2020). Empathy and the Historical Understanding of the Human Past. Routledge.
Labanyi, J. (2005). “El cine como lugar de la memoria en películas. novelas y autobiografías de los años setenta hasta el presente”. En Winter y Resina. Casa Encantada. pp. 157-171.
LaCapra, C. (2005). Escribir la historia, escribir el trauma. Nueva Visión.
LaCapra, D. (1992). “Representing the Holocaust: Reflections on the Historian’s Debate”, en Saul Friedlander (ed.), Probing the Limits of Representation: Nazism and the “Final Solution”. Harvard University Press, 108-127.
LaCapra, D. (1998). History and Memory after Auschwitz. Cornell University Press.
LaCapra, D. (2008). Representar el Holocausto. Historia, teoría, trauma. Prometeo.
Lavabre, M.-C. (1992). “La mémoire collective: définitions”, en G. Lavau y P. Perrineau (dirs.), Histoire, mémoire et politique. IEP.
Lindeperg, S. (2016). Noche y niebla: un film en la historia. Prometeo.
Mate, R. (2003). Memoria de Auschwitz: actualidad moral y política. Trotta.
Mees, L. (2012). La celebración de la nación: símbolos, mitos y lugares de memoria. Comares.
Nora, P. (1985). Les Lieux de mémoire, 1. La Republique. Gallimard.
Nora, P. (1984-1992). Les Lieux de Memoire, 3 volúmenes. Gallimard.
Novick, P. (2000). The Holocaust in American Life. Mariner Books.
Novick, P. (2007). Judíos, ¿vergüenza o victimismo? El Holocausto en la vida americana. Marcial Pons.
Pérez Bowie, J.A. (2008). Leer el cine: La teoría literaria en la teoría cinematográfica. Ediciones Universidad de Salamanca.
Pollock, G. y Max Silverman (2014). Concentrationary Cinema: Aesthetics as Political Resistance in Alain Resnais’s Night and Fog. Berghahn Books.
Pollock, G. y Silverman, M. (2011). Concentrationary Cinema. Aesthetics as Political Resistance in Alain Resnais’s ‘Night and Fog’. Berghahn.
Preston, P. (2011). El Holocausto español: odio y exterminio en la Guerra Civil y después. Debate.
Rauch, S. (2021). Rethinking Holocaust Film Reception: A British Case Study. Lexington Books.
Rees, L. (2017). The Holocaust. An New History. Penguin.
Rice, L. ( 2002). “The Voice of Silence: Alain Resnais’ Night and Fog and collective memory in post-Holocaust France, 1944-1974”. Film & History: An Interdisciplinary Journal of Film and Television Studies. 32, 1, pp. 22-29.
Rosenbaum, A.S. (2008). Is the Holocaust unique?: perspectives on comparative genocide. Routledge.
Rosenstone, R.A. (2017). History on Film/Film on History. Pearson.
Rossi, M. (2016). La memoria transgeneracional: presencia y persistencia de la guerra civil en la narrativa española contemporánea. Peter Lang.
Rousset, D. (2004). El universo concentracionario. Anthropos.
Sánchez Biosca, V. (1999). “Hier Kein Warum. A propósito de la memoria y de la imagen de los campos de la muerte”, en Arturo Lozano Aguilar (coord.), La memoria de los campos: el cine y los campos de concentración nazis. Ediciones de la Mirada.
Spiller, R., Mahlke, K. y Reinstädler, J. (2020).Trauma y memoria cultural: Hispanoamérica y España. De Gruyter.
Steinbacher, S. (2016). Auschwitz. Melusina.
Steiner, G. (2006). Lenguaje y Silencio. Ensayos sobre la literatura, el lenguaje y lo inhumano. Gedisa.
Stella, M.E. (2019). “Holocausto y memoria en los tiempos de la globalización. Representaciones en el cine alemán”. Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. 77, pp. 85-94.
Van der Knaap, E. (2006). Uncovering the Holocaust: The International reception of Night and Fog. Wallflower Press.
Wiesel, E. (1989).“Art and the Holocaust: Trivializing Memory”. New York Times, 11 de junio de 1989.
Wilson, E. (2000). “Material Remains: Night and Fog”. October, 112, pp. 89-110.
Wilson, E. (2006). Alain Resnais (French Film Directors). Manchester University Pres.
Winter, U. (2006). Lugares de memoria de la Guerra Civil y del franquismo. Vervuert Iberoamericana.
Winter, U. y Resina, J.R. (2005). Casa encantada. Lugares de memoria en la España constitucional (1978-2004).Vervuert Iberoamericana.
Zagajewski, A. (2010). Solidaridad y soledad. Acantilado.
Los autores/as que publiquen en esta revista ceden los derechos de autor y de publicación a "Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación", Aceptando el registro de su trabajo bajo una licencia de atribución de Creative Commons, que permite a terceros utilizar lo publicado siempre que de el crédito pertinente a los autores y a esta revista.
