Imagen digital y sitios de redes sociales en internet: ¿Más allá de la espectacularización de la vida cotidiana?
Resumen
En los últimos años un mayor acceso a teléfonos móviles, computadoras portátiles e Internet, han permitido, entre otros fenómenos, una considerable proliferación de imágenes digitales que las personas producen, comparten y consumen en su “tiempo libre”, en el que cada vez se desdibujan más los límites entre espacio de trabajo y lugar de ocio –los “collares electrónicos” definidos por Deleuze.
La imagen digital hace las veces de registro de los más diversos aspectos de la vida cotidiana, donde lo simbólico y lo imaginario funcionan sobre la base de significados compartidos (Zecchetto, 2010) que el ciudadano (contemplativo-productor) comparte ahora de manera instantánea.
En el presente trabajo presentaremos algunas hipótesis para analizar de qué modo, a partir de la apropiación social de las imágenes digitalizadas, se producen transformaciones
en aspectos centrales de la comunicabilidad humana. En este sentido, señalamos que las
relaciones sociales mediatizadas a través de imágenes digitales podrían acentuar fenómenos tales como la espectacularización de la experiencia señalada desde hace décadas por autores como Debord. Del mismo modo, indagaremos acerca de las formas específicas de registro de la experiencia vivida a través de la producción compartida de imágenes digitales, por medio del uso de las TIC, para el caso específico de los sitios de redes sociales en Internet
Citas
Benjamin, W. (2009). Estética y Política. Buenos Aires: Las Cuarenta. (2008). El narrador. Chile: Metales pesados.
Berardi, F. (2003). La fábrica de la infelicidad. Nuevas formas de trabajo y movimiento global. Madrid: Traficantes de Sueños.
Bourdieu, P. (2003). Un arte medio: ensayo sobre los usos sociales de la fotografía. Barcelona: Gustavo Gili.
Bunz, M. (2007). La utopía de la copia. El pop como irritación. Buenos Aires: Interzona.
Deleuze, G. (1991). Posdata sobre las sociedades de control en Ferrer, C. (comp.), El lenguaje libertario. Cinema 2. La imagen tiempo. Buenos Aires: Paidós.
El objetivo es reciclar el espacio simbólico. En Página12.com.ar. Disponible en: http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/17-27382-2012-12-23.html
Facebook tiene 20 millones de usuarios en la Argentina. En Infotechnology. com. Disponible en: http://www.infotechnology.com/internet/Facebook-tiene-20-millones-de-usuarios-enla-Argentina-20130227-0001.html
Fontcuberta, J. (2010). La cámara de Pandora: La fotografí@ después de la fotografía. Editorial Gustavo Gili.
Igarza, R. (2009). Burbujas de Ocio. Buenos Aires: La Crujía.
Jacques Rancire el dinamitador de muros. En La Nacion.com. Disponible en: www.lana cion.com.ar/1514070-jacques-rancire-el-dinamitador-de-muros
Mattelart, A. En El Espectador.com. Disponible en: http://www.elespectador.com/noticias/actualidad/vivir/articulo-382902-hay-escapar-de-inmediatez
Proyecto Squatters. Disponible en: http://proyectosquatters.blogspot.com/
Rancière, J. (2011). El malestar en la estética. Buenos Aires: Capital Intelectual. (2010). El espectador emancipado. Buenos Aires: Manantial.
Renov, M. (2007). Estudiando el sujeto: una introducción, en Pensamiento de los confines, número 20, junio de 2007.
Scherer, R. (2012). Miradas sobre Deleuze. Buenos Aires: Cactus.
Sibilia, P. (2010). El hombre postorgánico: cuerpo, subjetividades y tecnologías digitales. Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica.
Vilches, L. (2010). ¿Es posible una estética de las tecnologías de la comunicación? en Moraes, D. (comp.) Mutaciones de lo visible: comunicación y procesos culturales en la era digital. Buenos Aires: Paidós.
Zecchetto, V. (2010). La danza de los signos. Nociones de semiótica general. Buenos Aires: La Crujía.
Zuzenberg, A. Desde aquí daremos servicios a toda la región. En La Nacion.com. Disponible en: http://www.lanacion.com.ar/1504296-alejandro-zuzenberg-desde-aqui-daremos-servicios-a-toda-la-region
Los autores/as que publiquen en esta revista ceden los derechos de autor y de publicación a "Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación", Aceptando el registro de su trabajo bajo una licencia de atribución de Creative Commons, que permite a terceros utilizar lo publicado siempre que de el crédito pertinente a los autores y a esta revista.
