Pelayo y el gran teatro del canon: los condicionamientos críticos de Unamuno dramaturgo según su recepción en América Latina

Resumen

Este trabajo posee un enfoque específico con respecto al teatro de Unamuno, el cual consiste
justamente en considerarlo como uno de los resultados surgidos a partir de ciertos condicionamientos
críticos canónicos que el filólogo Menéndez y Pelayo había prescripto y que gravitaban sobre algunos
integrantes de la Generación del ‘98. En este sentido, las puestas latinoamericanas sirven para testimoniar la viabilidad o no del proyecto dramático unamuniano, sobre todo teniendo en cuenta que fue en
este continente donde mayormente se recepcionó su obra, mientras que España significó siempre un
terreno algo hostil para la aceptación de producciones teatrales basadas en los textos de don Miguel.
La idea del presente artículo es, entonces, vincular la reflexión sobre el trabajo pionero de Menéndez
y Pelayo con el concepto transformado de crítica que aparece en Unamuno, y destacar en ese pasaje la
manipulación del teatro áureo como material fundacional de un canon no sólo literario sino político
y social. Y en este contexto, cabe también proponer un análisis concreto de la propia dramática unamuniana como la utópica construcción de un teatro moderno y experimental que recogiera las bases
populares del barroco y resignara la acción pantomímica sin renunciar a la palabra ni a la reflexión
intelectual, y que a la vez lograra inscribirlo entre los autores canónicos de la escena española.