Pelayo y el gran teatro del canon: los condicionamientos críticos de Unamuno dramaturgo según su recepción en América Latina

Resumo

Este trabalho possui um enfoque específico com respeito ao teatro de Unamuno, o qual consiste justamente
em considerá-lo como um dos resultados surgidos a partir de certos condicionamentos críticos canónicos que o filólogo
Menéndez y Pelayo tinha prescripto e que gravitavam sobre alguns integrantes da Geração do ‘98. Neste sentido, as postas
latinoamericanas servem para testemunhar a viabilidade ou não do projeto dramático unamuniano, sobretudo tendo em
conta que foi neste continente onde sua obra se conheceu, enquanto Espanha significou sempre um território hostil para
a aceitação de produções teatrais baseadas nos textos de dom Miguel.
A idéia do presente artigo é, então, vincular a reflexão sobre o trabalho pioneiro de Menéndez y Pelayo com o conceito
transformado de crítica que aparece em Unamuno, e destacar nessa passagem a manipulação do teatro áureo como
o princípio de um cânon não só literário senão político e social. E neste contexto, se propõe uma análise concreta da
própria dramática unamuniana como a utópica construção de um teatro moderno e experimental que recolhesse as bases
populares do barroco e resignasse a ação pantomímica sem renunciar à palavra nem à reflexão intelectual, e que ao mesmo
tempo conseguisse inscrevê-lo entre os autores canónicos da cena espanhola.