La herida abierta de las imágenes. Frente a Guernica, de Yervant Gianikian y Angela Ricci-Lucchi
Palabras clave:
Imagen, Arte
Resumen
Como manifestación última de la cámara analítica, el dispositivo técnico-procedimental ideado por los cineastas Gianikian y Ricci-Lucchi para su trabajo con imágenes de archivo, Frente a Guernica deja en evidencia lo que ellas portan de modo impensado.
Citas
Flaherty, Robert (1949), Guernica. Estados Unidos, MOMA.
Gianikian, Yervant y Angela Ricci Lucchi (1986), Del polo all equatore. Italia, Prod: Gianikian-Ricci-Lucchi.
Gianikian, Yervant y Angela Ricci Lucchi (1995), Prigioneri della guerra, Italia. Museo Trento. Museo della Guerra in Rovereto
Gianikian, Yervant y Angela Ricci Lucchi (2000), Inventario balcánico, Italia. Biennale di Venezia, Sezione Cinema.
Gianikian, Yervant y Angela Ricci Lucchi (2023), Frente a Guernica. España. MNCARS.
Gianikian, Yervant y Angela Ricci Lucchi (1986), Del polo all equatore. Italia, Prod: Gianikian-Ricci-Lucchi.
Gianikian, Yervant y Angela Ricci Lucchi (1995), Prigioneri della guerra, Italia. Museo Trento. Museo della Guerra in Rovereto
Gianikian, Yervant y Angela Ricci Lucchi (2000), Inventario balcánico, Italia. Biennale di Venezia, Sezione Cinema.
Gianikian, Yervant y Angela Ricci Lucchi (2023), Frente a Guernica. España. MNCARS.
Publicado
2025-05-21
Cómo citar
Russo, E. A. (2025). La herida abierta de las imágenes. Frente a Guernica, de Yervant Gianikian y Angela Ricci-Lucchi. Cuadernos Del Centro De Estudios De Diseño Y Comunicación, (265). https://doi.org/10.18682/cdc.vi265.12306
Sección
Artículos
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