Moda y autenticidad histórica en el cine: nuevos ecos de la escuela viscontina
Résumé
La obra cinematográfica de Luchino Visconti, en su etapa tardía posterior a la
neorrealista –de Senso (1954) a L’innocente (1976), Il gattopardo (1963), La caduta degli
dei (1969), Morte a Venezia (1971) y Ludwig (1973)– resaltan de manera tal el papel de los
figurines que cualquier producción que involucre evocaciones de la “gran era burguesa”
(1850-1914) será rehén de sus reconstituciones filológicas basadas en el trío fisicalidadautenticidad-credibilidad. Este artículo trazará los orígenes de ese legado viscontino y los
medios por los cuales la “moda arqueológica” de sus películas es traducida y reproducida
en el cine actual.
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