Representaciones de mujeres en el cine de realizadoras feministas durante los períodos posdictatoriales. España y Argentina
Resumo
As representações são construções simbólicas e como tais estão cruzadas de sentidos. O movimento destas construções resulta num número de intervenções simultâneas no estado particular de cultura, podem entrar em diálogo ou confronto com outras também circulantes.
Por sua vez, a lógica figurativa dos filmes, além de expor o mundo, o entrelaça com sentidos que dialogam ou disputam com outros. Por isso o cinema é um discurso social privilegiado tendo em conta também a sua capacidade de atravessar diferentes níveis de realidade. O objetivo deste trabalho é analisar as disputas nas construções de género através de produções cinematográficas dirigidos por cineastas feministas nos primeiros anos dos períodos pós-ditatoriais na Espanha e na Argentina.
Através de uma análise comparativa se procurará destacar semelhanças relacionadas à circulação de problemáticas ao nível internacional e diferenças relacionadas com processos específicos que a nível nacional estavam ocorrendo em cada um dos locais alvejados durante os primeiros anos após das ditaduras.
Referências
Aprea, G. (2008). Cine y política en Argentina. Continuidades y discontinuidades en 25 años de democracia. Los Polvorines: Universidad Nacional de General Sarmiento; Buenos Aires: Biblioteca Nacional.
Aprea, G. (Coord.) (2012). Filmar la memoria. Los documentales audiovisuales y la reconstrucción del pasado. Los Polvorines: Universidad Nacional de General Sarmiento.
Colaizzi, G. (1990). Feminismo y teoría del discurso. Madrid: Cátedra.
Colaizzi, G. (2007). La pasión del significante. Madrid: Biblioteca Nueva.
Colmeiro, J. “¿Una nación de fantasmas?: apariciones, memoria histórica y olvido en la España posfranquista” en Revista electrónica de teoría de la literatura y literatura comparada 4. Recuperado de: http://www.452f.com/index.php/es/Joséclmeiro.html
Chartier, R. (2002). El mundo como representación. Historia cultural: entre práctica y representación. Barcelona: Ed. Gedisa.
De Certau, M. (1995). La toma de la palabra y otros escritos políticos. México: Universidad Iberoamericana.
Feld, C. y Franco, M. (2015). Democracia, hora cero. Actores, políticas y debates en los inicios de la posdictadura. Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica.
Guillamón-Carrasco, S. (2012). “De Emile Zola a Pilar Miró: la adaptación cinematográfica como “escritura femenina” en Bárbara Zecchi (ed.) Teoría y Práctica de la adaptación fílmica. Madrid: Editorial Complutense.
Guillamón-Carrasco, S. (2015). Desafíos de la mirada. Feminismo y cine de mujeres en España. Valencia: Institut Universitari dÉstudis de la Dona.
Halbwachs, M. (1992). On Collective Memory. Chicago: U of Chicago Press.
Hall, S. (1990). “Cultural Identity and Diaspora” en Rutherford, J. (ed.) Identity: Community, Culture, Difference. London: Lawrence & Wishart.
Huyssen, A. (1995). Twilight Memories: Parking Time in a Culture of Amnesia. New York: Routledge.
Jelin, E. (2012). “Revisitando el campo de las memorias” (prólogo) en Los trabajos de la Memoria. Lima, Perú: Instituto de Estudios Peruanos, IEP.
Marín, L. (1999). “Poderes y límites de la representación” en Roger Chartier, Escribir las prácticas. Foucault, de Certau, Marin. Buenos Aires: Manantial.
Pollak, M. (2006). Memoria, olvido, silencio. La producción social de identidades frente a situaciones límites. La Plata: Ediciones Al Margen.
Saz, I. (2004). “Introducción: ¿Qué hacemos con el franquismo?” en Fascismo y franquismo. Valencia: Universitat de Valencia.
Valcarcel, A. (2000). Rebeldes. Hacia la paridad. Barcelona: Ed. Plaza & Janés.
Zecchi, B. (2014). Desenfocadas. Cineastas españolas y discursos de género. Madrid: Cátedra.
Los autores/as que publiquen en esta revista ceden los derechos de autor y de publicación a "Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación", Aceptando el registro de su trabajo bajo una licencia de atribución de Creative Commons, que permite a terceros utilizar lo publicado siempre que de el crédito pertinente a los autores y a esta revista.
