El camino de las heroínas: Hacia un nuevo tejido conceptual en el infinito telar narrativo de la red

Resumo

Em tempos de pandemia e pós-pandemia, muitos conceitos, ideias e especulações sobre o futuro da narrativa, e especialmente na área audiovisual, tornaram-se obsoletos. Isto tornou-se relevante na construção de personagens para ficção, criando novas necessidades para satisfazer as exigências de públicos que já têm mostrado os seus avanços e influência através de diferentes movimentos sociais que exigem mudanças radicais nas estruturas de poder e como são visíveis no espelho de ficções audiovisuais que são consumidas por milhões de pessoas em todo o mundo. Narrativas nos campos do cinema, séries, banda desenhada, literatura têm sido historicamente ligadas a certas proformidades de pensamento que organicamente continuaram as diretrizes do romance, do conto, do teatro e da novela gráfica clássica, produzindo diversos materiais de todos os tipos e, em geral, mantendo o eixo conceptual e estético indissociávelmente ligado a uma visão com base na gestão do poder das culturas dominantes. A partir do advento da Internet e da cultura digital, a mesma rede que aglomera e deita fora processos de comunicação, cria novos e diferentes sentidos de interpretação. Isto mostra que cada vez mais é necessário, a partir da comida conceptual que já intuitivamente tinge os espectadores, e que exige outro posicionamento no desenvolvimento de histórias, enredos, enredos e personagens. No âmbito dos produtos que a indústria do entretenimento vende ao mundo, a produção em massa baseada em alguns arquétipos conhecidos e já antigos e inadequados foi devastada pelas grandes mudanças do século XXI. O público já não está envolvido não só no aspeto final como consumidores passivos, mas também na sua génese, exigentes, motivadoras, interrogativas e debate, e com isso a sua influência faz com que produtores, editores e streamers sejam obrigados a produzir conteúdos com base nesses mesmos requisitos. Grandes empresas de distribuição (Netflix, Amazon, Disney, HBO, Hulu, Apple, etc.) disponibilizaram ao público uma imensa gama de materiais sob a forma de séries, documentários, filmes, curtas-metragens e outros formatos. Mas tal como foram enviados para as gôndolas virtuais do mundo digital, por sua vez foram consumidos com a mesma velocidade. Isto produziu uma procura notável de novos conteúdos, mas, juntamente com isso, o público tem, por sua vez, mais tempo e maior interesse em envolver-se no seu fabrico, com o qual espera, mobiliza, inclina e até boicota, as diferentes propostas que surgem dos utilizadores do entretenimento cultural. Uma das maiores reivindicações para o universo dos conteúdos é que as personagens que emigram a odisseia de realizar as histórias de ficção, são múltiplas, variadas, diversificadas e inclusivas. Personagens femininas de sentido heroico, seja no mundo ficcional de “super-heróis ou de diversos heroísmos no campo dos temas ambientais ou ecológicos e os pesquisadores, líderes de organizações ou gestores de mudanças, são exigidos pelo público. As novas malhas conceptuais a serem usadas para a construção, desenvolvimento e comissionamento de personagens femininas como sujeitos ativos ainda procuram a sua própria identidade num espaço conceptual que tinha sido dominado durante séculos por heróis masculinos e construções psicológicas e arquetípicas conhecidas. Está a chegar uma nova construção que não parece estar confinada aos limites dos tecidos conceptuais conhecidos, mas que, em vez disso, prevê uma nova malha, um tear que procura a sua própria linguagem com um tecido mais adequado para os tempos vindouros.