La integración del cine expandido al espacio museístico
Résumé
En las últimas décadas la presencia de obras de cine expandido, o lo que originalmente se conoció como video arte, ha dejado de ser una excepción en las muestras y exposiciones artísticas montadas en los museos, galerías de arte y espacios dedicados a la exhibición de producciones culturales. En la actualidad en las exposiciones artísticas, ya sean sobre un autor específico o un tema elegido por un curador o la institución que lo contrata, la inclusión de obras de cine expandido ha pasado a ser casi obligatoria, e incluso en muchos casos hay muestras armadas exclusivamente a partir de la utilización del recurso audiovisual para transmitir el mensaje que el curador o el artista desean hacer llegar al público. En las páginas siguientes desarrollaremos cuatro ejemplos de este tipo de exhibiciones que han tenido lugar en Buenos Aires, Argentina, entre 2015 y 2017, que dan cuenta de este fenómeno cada vez más habitual que es la inclusión de material visual o audiovisual en los espacios dedicados a exposiciones artísticas, dos de los ejemplos refieren a muestras en las que las producciones de cine expandido forman parte de un conjunto de obras de distintos formatos , y los otros dos son muestras montadas exclusivamente con obras audiovisuales. También plantearemos antecedentes que, dentro del campo cultural argentino, han marcado un cambio en la perspectiva de montaje y curaduría de muestras, al incorporar imagen electrónica y pantallas.
De esta manera el cine expandido hace honor a su nombre expandiéndose cada vez más hasta convertirse en una presencia imprescindible en el ámbito de las exposiciones artísticas y culturales.
Références
Alonso, R. (14 de Febrero de 2017). Con una marcada tendencia a la acción. Buenos Aires. Página 12. Disponible en: https://www.pagina12.com.ar/20048-con-una-marcadatendencia-a-la-accion
Alonso, R. (2005). Arte y tecnología en Argentina: los primeros años. Disponible en: http://www.roalonso.net/es/arte_y_tec/primeros_anios.php
Altilio, P. (2 de Marzo de 2017). Nueve maneras de ser público y artista. Buenos Aires. Revista Ñ. Disponible en: https://www.clarin.com/revista-enie/arte/maneras-publico-artista_0_SJPVJMU9x.html
Carri, A. (2015). Operación fracaso y el sonido recobrado. Catálogo de la muestra. Buenos Aires. Parque Nacional de la memoria. Disponible en: https://issuu.com/parquedelamemoria/docs/catalogo_albertinacarri_final_simpl
Librera, J. (20/06/2017). Sublevaciones de Didi Huberman en argentina. Disponible en: https://juanpablolibrera.com/2017/06/20/sublevaciones-de-didi-huberman-en-argentina/
Los Inrockuptibles (17 de Noviembre de 2015) Muestras: “Operación fracaso y el sonido recobrado”, de Albertina Carri, Buenos Aires. Disponible en: https://losinrocks.com/muestrasoperaci%C3%B3n-fracaso-y-el-sonido-recobrado-de-albertina-carri-1819d91317ee
Oybin, M. (13 de Febrero de 2017). Arte en movimiento en el CCK. La Nación. Disponible en: http://www.lanacion.com.ar/1983874-en-verano-performance-de-todos-y-paratodos-en-el-cck
Plante, I. (2015). La Menesunda según Marta Minujín. Disponible en: https://www.unsam.edu.ar/ojs/index.php/tarea/article/download/158/149
Rizzo, N. (2015). El ’Clamor’ de los que ’Eramos Esperados’, entrevista a Andrés Denegri Disponible en: http://www.laizquierdadiario.com/El-Clamor-de-los-que-Eramos-Esperados-entrevista-a-Andres-Denegri
Vázquez, M. (10 de Noviembre de 2015). La voz pasiva de las máquinas de imágenes. Reseña sobre la obra de Andrés Denegri: Clamor. Buenos Aires, Revista Lindes. Disponible en: http://www.revistalindes.com.ar/contenido/numero10/nro10_ins_VAZQUEZ.pdf
Los autores/as que publiquen en esta revista ceden los derechos de autor y de publicación a "Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación", Aceptando el registro de su trabajo bajo una licencia de atribución de Creative Commons, que permite a terceros utilizar lo publicado siempre que de el crédito pertinente a los autores y a esta revista.