Mirtha Dermisache : L’écriture autre, à elle-même

  • Florent Fajole
Palavras-chave: Mirtha Dermisache; Livro dos artistas; Editorial Dispositif; Escritos assépticos; Processo artístico

Resumo

Mirtha Dermisache (Buenos Aires, 1940-2012) é um artista que, ao longo de sua carreira, concentrou seu trabalho na criação e desenvolvimento de “escritos ilegíveis” adotando formatos de expressão e comunicação ocidentais, com o objetivo sistemático para editá-los. “Minha coisa”, ela diz em um relatório para Edgardo Cozarinsky (1970), “não significa nada. Só ganha valor quando o indivíduo que o leva se expressa através dele”. O autor deste artigo, editor da Mirtha Dermisache desde 2003, indica como ele aceitou o desafio deste convite e destaca suas incidências no dispositivo do trabalho. A questão do tempo aparece como um aspecto chave, tanto na fase de produção dos escritos, como estes evoluem permanentemente e na fase editorial considerada como o processo de atualização.

Referências

Albera, F. et Tortajada, M. (2011). “Le dispositif n’existe pas!”. In François Albera et Maria Tortajada (dir.). Ciné-dispositifs : spectacles, cinéma, télévision, littérature. Lausanne, Suisse. L’Âge d’homme.

Bonnefoi, G. (1964). (s/t). In Henri Michaux. Catalogue d’exposition. Amsterdam, Pays-Bas. Stedelijk Museum, 1964.

Barthes, R. (2000). “Variations sur l’écriture”. In : Le Plaisir du texte ; précédé de Variations sur l’écriture. Paris, France. Ed. du Seuil.

Barthes, R. (2004). “Fragment d’une lettre de Roland Barthes adressée à Mirtha Dermisache, le 28 mars 1971”. In : Cahier du Refuge 130, Marseille, France. Centre International de Poésie Marseille.

Barthes, R. (1976). (s/t). In Luna Park, n° 2, Bruxelles, Belgique. Ed. Transédition.

Blaine, J. (1967 -1-) “Je dans le jeu”, in Open, n° 3” (repris in Julien Blaine, Poésie séméiotique / Poesía semeiótica).

Blaine, J (1967-2-). Breuvages épandus. (s/l). Edition de l’artiste (repris in Julien Blaine, Poésie séméiotique / Poesía semeiótica).

Blaine, J. (2003). Poésie séméiotique / Poesía semeiótica. Buenos Aires, Marseille, Nîmes, Xul, Mobil-Home, Manglar.

Bresson, R. (2012). “Pour une définition de la notion de dispositif”, In Cinémadoc: http://cinemadoc.hypotheses.org/2621 Consulté le 02/01/2018.

Cañada, L. (2017). “Las Jornadas del color y de la forma (1975-1981). El arte como praxis vital”. In Mirtha Dermisache: ¡Porque yo escribo! Agustín Pérez Rubio, “Metodología para una libre expresión”, In Pérez Rubio Agustín (ed.), Mirtha Dermisache: ¡Porque yo escribo! Catalogue d’exposition. Buenos Aires, Argentina. MALBA, Fundación Espigas.

Cozarinsky, E. (1970). “Un grado cero de la escritura”. In Panorama, año VII, n° 156. Buenos Aires, Argentina.

Dachy, M (1978). “Gliffpower. Le chant du signe”. In Graphies. Catalogue d’exposition. Bruxelles, Belgique. Ed. Musées Royaux des Beaux-Arts, Belgique.

Dermisache, M (1972). Diario N°1 Año 1. Buenos Aires, Argentina. Centro de Arte y Comunicación.

Dermisache, M. (2004). Nueve Newsletters & Un Reportaje, Buenos Aires, Marseille, Nîmes. El Borde, Mobil-Home, Manglar. Dermisache, M. (2011). Texto, 1974. Nîmes, Paris. Ed. de la Mangrove (Geneviève Chevalier & Florent Fajole éditeurs), Atelier Alban Chassagne.

Dermisache, M. (2017). Processing Texto, circa 1970 by Mirtha Dermisache, Soissons, Buenos Aires, New York. Immanences éditions (Anne-Lou Buzot, Florent Fajole & Nicolas Peyre éditeurs associés), Henrique Faria Fine Art.

Didi-Huberman, G (2009). Quand les images prennent position. L’œil de l’histoire 1. Paris, France. Ed. de Minuit.

Dotremont, Ch. (1989). “Sept écritures”. In Abstrates, (s/l), France. Ed. Fata Morgana.

Dupeyrat, J. (2012). Les livres d’artistes entre pratiques alternatives à l’exposition et pratiques d’exposition alternatives, Thèse de doctorat sous la direction de Leszek Brogowski, Rennes, Université Rennes 2. Version consultable sur internet : https://halshs.archives-ouvertes.fr/tel-00772314/document. Consulté le 02/01/2018.

Michaux, H. (1963). Passages (1937-1963). Paris, France. Ed. Gallimard.

Pérez Oramas, L. (2002). León Ferrari and Mira Schendel: Tangled Alphabets. Catalogue d’exposition. New York, USA. The Museum of Modern Art (MoMA).

Pérez Rubio, A. (2017). “Metodología para una libre expresión”, In Pérez Rubio Agustín (ed.), Mirtha Dermisache: ¡Porque yo escribo! Catalogue d’exposition. Buenos Aires, Argentina. MALBA, Fundación Espigas.

Réquichot, B. (1976). Les écrits de Bernard Réquichot. Bruxelles, Belgique. Éd. de la Connaissance.

Richir, L. (1974). “Pour l’exposition de logogrammes de Christian Dotremont en févriermars 1974 à Bruxelles”. Plaquette d’exposition. Galerie Maya, Bruxelles, Belgique. Editions Galerie Maya.

Rimmaudo, A. y Lamoni, G. (2011). “Entrevista a Mirtha Dermisache”. In Fajole Florent (ed.), Mirtha Dermisache. Publicaciones y dispositivos editoriales. Buenos Aires, Argentina. Pabellón de Bellas Artes, Pontificia Universidad Católica Argentina.

Rouillé, A. (2005). La Photographie. Entre document et art contemporain. Paris, France. Ed. Gallimard.

Rouillé, A. (2018). “Quelles images pour quelle réalité? Entretien avec André Rouillé à propos de son ouvrage La Photographie”. Revoirfoto.com: http://www.revoirfoto.com/p/index.php?lg=&pg=30&c=7. Consulté le 02/01/2018.

Sauvagnargues, A. (2009). Deleuze. L’empirisme transcendantal. Paris, France. Presses Universitaires de France.

Schraenen, G. (2017). “Une affaire transatlántico”. In Pérez Rubio Agustín (ed.), Mirtha Dermisache: ¡Porque yo escribo! Catalogue d’exposition. Buenos Aires, Argentina. MALBA, Fundación Espigas.

Publicado
2019-09-18
Como Citar
Fajole, F. (2019). Mirtha Dermisache : L’écriture autre, à elle-même. Cuadernos Del Centro De Estudios De Diseño Y Comunicación, (75), 83-97. https://doi.org/10.18682/cdc.vi75.1024