La Celestina en la versión de Daniel Suárez Marzal: apuntes sobre su puesta en escena

  • Andrés Olaizola
Palabras clave: directores teatrales argentinos; Fernando de Rojas; hibridación genérica; puesta en escena; teatro clásico; teatro postmoderno

Resumen

En septiembre de 2007 se estrenó en el Teatro Regio La Celestina, en la versión escrita y
dirigida por Daniel Suárez Marzal. La puesta en escena del clásico de Fernando de Rojas es producto
de una lectura que privilegia un diálogo entre el pasado y el presente. La Celestina de Suárez Marzal
no es una puesta “historicista” ni una puesta completamente “contemporánea”, antes bien se desarrolla a partir de la síntesis y la reconfiguración de determinados aspectos dramáticos y escénicos tanto
clásicos y como actuales. El siguiente trabajo analiza los diferentes elementos que entran en juego en
la puesta en escena de Suárez Marzal de la pieza de Fernando de Rojas.

Citas

Brecht, Bertolt (1976). Escritos sobre teatro (tomo 3). Selección de Jorge Hacker, traducción de Nélida Mendilaharzu de Machain. Buenos Aires: Nueva Visión.

Cabrera, Hilda. (2007). “Amores y humores trágicos”. Página 12, 31 de agosto.

De Toro, Fernando, (1999). “La(s) teatralidad(es) postmoderna(s). Simulación, deconstrución y escritura rizomática”, en Fernando de Toro, Intersecciones: ensayos sobre teatro. Semiótica, antropología, teatro latinoamericano, post-modernidad, feminismo, post-colonialidad, Frankfurt-Madrid: Veruvert-Iberoamericana.

Deyermond, Alan. (1978). Historia de la literatura española. La Edad Media. Barcelona: Ariel.

Dürrenmatt, Friedrich. (1955). Problemas teatrales. Buenos Aires: Sur.

Green, Otis H. (1991). “Amor cortés y moral cristiana en la trama de La Celestina”. En Alan Deyermond (Ed.). Historia crítica de la literatura española. Edad Media, Barcelona, Crítica, pp. 504-508.

Ivernel, Philippe. (1967). “Pedagogía y política en Bertolt Brecht”. En Jean Jacquot y colaboradores. El teatro moderno: hombres y tendencias. Buenos Aires: EUDEBA, pp. 178- 197.

MacPherson, Ian. (2001). “Descripción y prescripción: el amor en la Baja Edad Media”. En Leonardo Funes y José Luis Moure (Eds.). Studia in honorem Germán Orduna, Universidad de Alcalá, pp. 533-552.

Pagés, Verónica. (2007). “Sólo para tres actores”. La Nación, 29 de agosto.

Rodríguez, Roberto Pascual. (2006). “Aproximación a la cuestión de la semanticidad del signo musical en el teatro contemporáneo”. Revista de Filología Románica, 23, pp. 205-213.

Rojas, Fernando de. (1994). La Celestina. Introducción y edición a cargo de Dorothy S. Severin, Barcelona: Altaya. Todas las citas de esta edición. Entre paréntesis se indican las páginas de las citas.

Severin, Dorothy S. (1994). “Introducción”. En Fernando de Rojas. La Celestina. Barcelona: Altaya, pp. 9-64.

Veinstein, André. (1962). La puesta en escena. Su condición estética. Buenos Aires: Compañía General Fabril Editora

Publicado
2019-10-11
Cómo citar
Olaizola, A. (2019). La Celestina en la versión de Daniel Suárez Marzal: apuntes sobre su puesta en escena. Cuadernos Del Centro De Estudios De Diseño Y Comunicación, (34), 23 a 30. https://doi.org/10.18682/cdc.vi34.1453

Artículos más leídos del mismo autor/a

1 2 > >>