Espacialidad en el conceptualismo latinoamericano. El caso Mirtha Dermisache

Resumo

As expressões da arte do final do século 20 são marcadas por uma transformação da relação material com o espaço. Diante de uma nova ordem mundial em ascensão, após a Segunda Guerra Mundial, as novas tendências estéticas revelam um cruzamento muito sintomático entre a expressão de um território cada vez mais global, a nova expressão político-econômica da administração mundial e as possibilidades técnicas que sustentam essa escala planetária. Tentaremos demonstrar que, especificamente sob os conceitualismos, este novo modelo de espaço é trabalhado nos suportes estéticos mesmo antes do salto técnico decisivo do século, o aparecimento da Internet.

No final do século, a nova ordem mundial em ascendência começou a ter um impacto nos processos artísticos de diferentes maneiras. Diferentes respostas à ordem global emergente surgiram nas artes, o que exigiu trabalhar com os materiais disponíveis para comunicar imaginações alternativas. Este trabalho visa repensar certos critérios de demarcação de conceitualismos e revelar quais estratégias conceitualistas podem ser importantes em obras que, compartilhando muitas proximidades estéticas, não foram capazes de ser totalmente catalogadas na tendência dominante. Portanto, vamos tentar, em torno da produção da artista argentina Mirtha Dermisache (Buenos Aires, 1940), diferenciar alguns procedimentos de composição nestes termos. Para aprofundar estas questões, faremos referência ao famoso Diário 1 Ano 1 no qual o massacre de Trelew é referido, ao boletim informativo de 1974, aos seus cartazes explicativos e aos seus livros. Neles, a distribuição espacial sustenta o nó conceitualista. Ou seja, a forma como os elementos estão distribuídos no plano mostra o exercício da espacialidade como uma prática política.