La imagen vigilante: acerca de la fotografía policial como instrumento del poder
Resumo
Incorporado ao dispositivo de vigilância do Aparelho Repressivo do Estado, o caráter de evidência ou evidência das fotografias dos arquivos policiais é o produto de uma construção institucional que se converte em saber o que é inicialmente percebido como a impressão de um evento. Neste artigo estamos dedicados, precisamente, a examinar a funcionalidade deste gênero de imagens dentro da Diretoria de Inteligência da Polícia da Província de Buenos - DIPBA - no período 1962-1973. Também propomos o conceito de “memória escópica” para explicar o modo de ver / mostrar / conhecer adequado à instituição em relação à sua produção fotográfica.
Referências
Aumont, J. (1992). La imagen. Barcelona: Paidós.
Austin, J. (1981). Cómo hacer cosas con palabras. Barcelona: Paidós. Barthes, R. (1980). La cámara lúcida. Barcelona: Paidós.
__________. (1986). Lo obvio y lo obtuso. Barcelona: Paidós.
Bettendorff, M. E. (2017). “Entre el espejo y el mapa. Notas sobre producción verbo-visual y regímenes escópicos en los legajos de la DIPBA”. Ponencia presentada en el III Congreso Internacional: Nuevos Horizontes de Iberoamérica, Mendoza, UNCUYO, noviembre de 2017.
Bettendorff, M.E. y Ledesma, M. del V. (2018). “Configuraciones visuales de la vigilancia: las imágenes de los ‘villeros’ en el archivo de la DIPBA”. Ponencia presentada en el IV SEDiAR (Seminario Internacional de Estudios sobre Discurso y Argumentación), Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras de la UBA, marzo de 2018.
Charaudeau, P. y D. Maingueneau (dir.) (2005). Diccionario de análisis del discurso. Buenos Aires: Amorrortu Editores.
Chevrier, J.-F. (2009). Proust et la photographie. La resurrection de Venise. Paris: L’Arachnéen.
Courtine, J.J. (1981). “Quelques problèmes théoriques et méthodologiques en analyse du discours, à propos du discours communiste adressé aux chrétiens”. Langages 62, pp. 9-128.
__________. (1994). “Le tissu de la mémoire: quelques perspectives de travail historique dans les sciences du langage”. Langages 114, pp. 5-12.
Didi-Huberman, G. y Charoux, C. (2013). Cuando las imágenes tocan lo real. Madrid: Círculo de Bellas Artes. Dubois, P. (1986). El acto fotográfico. Barcelona: Paidós.
Foucault, M. (2002). La arqueología del saber. Buenos Aires: Siglo XXI Editores. Gauthier, G. (1996). Veinte lecciones sobre la imagen y el sentido. Madrid: Cátedra.
Jay, M. (2003). Campos de fuerza. Entre la historia intelectual y la crítica cultural. Buenos Aires: Paidós.
Larraquy, M. (2018). “La teoría del cerco: los deseos imaginarios de Montoneros para negar al Perón real”. Infobae, 9 de julio de 2018.
Maingueneau, D. (1987). Nouvelles tendances en analyse du discours. París: Hachette.
__________. (2009). Análisis de textos de comunicación. Buenos Aires: Nueva Visión.
Montiel Álvarez, T. (2016). “La fotografía policial en el siglo XIX”. ArthyHum, vol. 21, 2016, pp. 148-159.
Parodi, G. (ed.) (2008). Géneros académicos y géneros profesionales: accesos discursivos para saber y hacer. Valparaíso: Editorial Universitaria de Valparaíso.
Perelman, Ch. y Olbrechts-Tyteca, L. (1989). Tratado de la argumentación. La nueva retórica. Madrid: Gredos. Schaeffer, J-M. (1990). La imagen precaria. Madrid: Cátedra.
Tagg, J. (2005). El peso de la representación. Ensayos sobre fotografías e historias. México: Gustavo Gili.
Vitale, M.A. (2016). “Vigiladores y espías. Imagen de sí, memoria y experticia en el Archivo de la DIPBA”, en Vitale, A. (ed.). Vigilar la sociedad. Estudios discursivos sobre inteligencia policial bonaerense. Buenos Aires: Editorial Biblos.
Zunzunegui, S. (1995). Pensar la imagen. Madrid: Cátedra.
Los autores/as que publiquen en esta revista ceden los derechos de autor y de publicación a "Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación", Aceptando el registro de su trabajo bajo una licencia de atribución de Creative Commons, que permite a terceros utilizar lo publicado siempre que de el crédito pertinente a los autores y a esta revista.
